Category: лытдыбр

Category was added automatically. Read all entries about "лытдыбр".

Kvakin_2

долг нелюбви

Пару слов про Санаева/Снежкина. Сербин посоветовал, я посмотрел, было интересно.

При обсуждении фильма "Похороните меня за плинтусом" в блогах более всего внимания уделяется, кажется, двум вопросам: Collapse )
Kvakin_2

Несогласный марш Квакина

Отдохнув неделю, оправился я от французских иллюзий, и, решив, что работать в субботу Квакин из политкорректного уважения ко всем несогласным не должен, отправился на концерт Пратума на Сретенке, где были заявлены Итальянские экзорцизмы или что-то вроде того. С билетами проблем не было, омон при входе препятствий не чинил.

Как я и предсказывал, концерт оказался неплохой, кроме последней кляксы. В среднем, брюнета Платти играли получше, а блондина Вивальди похуже.

Весьма хорош оказался виолончельный концерт Платти. В первой части очень изобретательно написаны tutti – с усечением темы и уходом от квадрата. Переклички синкоп у солиста и continuo у скрипок с укрупнением движения тоже не могли не произвести впечатления – очень эффектно и выразительно. И сыгрался концерт хорошо, что у солиста, что у оркестра – с отчетливой перекличкой голосов между противостоящими первыми и вторыми и при этом с общим настроением и удовольсьтвием, что всегда подкупает.

Клавирный концерт Платти тоже хорошая работа - и композитора и исполнителей. Сицилиана очень красива, и легкий финал. Но тут мешала общая проблема концертов для клавесина и струнных в сценическом исполнении– слишком разный характер и динамика звука в tutti и соло. Начинается соло клавесина и все на некоторое время как будто останавливается и омертвевает – и тихо, и фразировка не сразу прослушивается, требуется адаптация уха, пока начинаешь различать, что там происходит, а тут следующее tutti. По крайней мере так было слышно сверху – может внизу, поближе, лучше слышно клавесин, и другие ощущения возникают. Кто снизу слушал - расскажите?

Соната Платти для скрипки, cello и bc мне показалась менее интересной, отчасти из-за такого - как бы это - малость бюргерского исполнения. Очень добротно и вальяжно, но в скрипичной партии (Cиньковский играл) была некоторая излишняя красивость, манерность, местами почти слащавость, - которые, мне казалось, Платти индивидуально не свойственны, а скорее так - униформа позднего барокко, которая тут однако вылезла на первый план. В подвижном трехдольнике (забыл уже – вторая часть?) каждой каденции предшествовала, как полагается, гемиола, и все они – гемиолы - ну просто как из икубатора, хорошо хоть, что не жесткие, но абсолютно стандартные и после третьей скучать начинаешь - (и, pls, не надо мне говорить, что так надо и этого требует текст). Заключительная же фуга не вышла – т.е., все ноты в ней сыграли, но вместо радостной, веселой и приподнятой концовки – у Корелли такие радостные фуги на 2 в Concerti grossi 1 и 2 встречаются – получился нудноватый исправный мотор, в немалой степени, как мне показалось, из-за стандартного произнесения темы в верхнем голосе, где третья нота в повторяющейся октавной фигуре: скажем B’’ B’ B’’ вместо того, чтобы ее свободно показать, свертывалась. Да, забыл сразу написать - континуо у Гулина мне очень понравилось. С


С Вивальди Квакину повезло меньше чем Платти.

Однако, хорошо прозвучал известный красивый ми минорный концерт для фагота. Очень красивая лента tutti в первой части у вторых, хотя их чуть-чуть не хватало; казалось, что больше бы пользы было во вторых на одного человека больше иметь за счет первых. Хорошая передача голосов была в финале между первыми и вторыми. На мой вкус было слишком тихо и бегло скрипичное континуо в финале – движение хорошее, но звука при таком солисте смело могло бы быть и больше – было бы равноправие двух голосов. (Правда, опять-таки со своего места сужу). Солист все эксерсизы и экзорцизмы выиграл отлично. Однако, если бы, скажем, в повторяющейся фигуре [восьмая пауза и три восьмые легато] не каждый раз садиться в лиге на вторую восьмую, а кое-где и от первой сыграть - было бы интереснее.

Концерт для 2x гобоев – вообще-то очень красивый концерт, очень его люблю - но вышел так себе. (Филипп мне friend, но честь смолоду дороже;)). Может оттого, что его не по плану сыграли первым и не вошли еще в настроение.

В разных темпах можно Вивальди играть, можно и побыстрее, коли очень хочется, но все же темп определяется ведь не тем, сколько нот солист успеет сыграть без технического брака за единицу пульса, а тем, сколько нот он может сыграть выразительно, показав фактуру фразы, сделав жест – в общем, совершив в эту самую единицу пульса осмысленное действие - то, или иное. Гобои в первом Allegro еле успевали отыгрывать ноты – какая там особая фразировка, - а в паре мест, почитай, просто и не справились. В финале же Allegro molto все три очень эффектные двутактовые завершения tutti с парными лигами на восьмых в трех разных голосах у скрипок и гобоев - здорово написано! – да еще с восьмыми в басах - так вот при взятом темпе превратились просто в кашу, что, готов поручиться, не входило в намерения композитора.

Полагаю, также что темп первого Allegro брать с потолка нехорошо – часть идет attacca после небольшого вступительного Largo (которое с помощью лиг сильно причесали, хотя и красиво, под одну гребенку – но там все же интереснее структура, достаточно на басовую строчку поглядеть) и пульс желательно естественным образом сохранить - тут же было ощущение неоправданного рывка. Меж тем темп и характер первого Allegro довольно ясно определен автором в уже первом такте (чтобы не промахнуться - обычный прием пока метронома не было) у первого гобоя: 3 восьмые - с шестнадцатыми non legato уже на второй восьмой, стало быть - не беги! - и затем заход на выразительную подчеркнутую лигу на второй половине такта; в слишком быстром темпе эту разницу в характере штриха было не показать, что non legato что лига – уже просто один мелкий бес. Досадно. Во второй же части при хорошем движении диминуции у гобоев были несколько слишком обильны, и при этом как то несколько бессистемны, без должной убедительности – нету же такой самоцели чтобы обязательно побольше нот, чем написано, сыграть. А в целом, не было впечатления, что этим концертом оркестр много занимался.

Но что касается Concerto grosso из Гармонического вдохновения, то это было предприятие откровенно дурного тона, и гармонического вдохновения там было ни на грош. Если нечего сказать по существу в популярном сочинении, которое часто играют, так зачем браться? А то вот просто хочется отличиться и начинается фокусничанье вроде нелепых опор на нижние доли в проведении темы в фугато у первых, или спортивных но отнюдь не музыкальных достижений по части темпа. Все равно же первое соло в финале три легато одна отдельно ни за первым ни за вторым разом не удалось как следует вместе сыграть. Уж, хотя бы, ну сыграли этот концерт предписанным составом –с четырьмя скрипками, двумя альтами и одним басом - у нас редко это делают, - и то сразу бы интереснее прозвучало, не было бы искушения так грубить и дергать ни в tutti ни у солистов. Во-второй части выстроить вступление и завершение tutti в одну фразу не удалось – а не помешало бы. Синьковский – ну да, красиво позвучал - но там трудно не прозвучать – а вот диминуции при этом были довольно неинтересные. Жалко. Посему на предмет исполнения этого сочинения оркестром Пратум Интегрум объявляю марш несогласных в ритме неуклонности - ре ми фа фа ми, ми фа соль ми фа ре - ре, соль, до, фа, В, ми, ля, ре - соль - - фа ми ре --- присоединяйтесь!

Мих. Кв.