Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Kvakin_1

Таинственная болезнь времени... или возраста?

нашел, наконец, опять это место (можно прочесть насквозь, не забираясь под кат):

Ульриху казалось, что с началом зрелого возраста он попал в какой-то всеобщий спад, который, несмотря на случайные короткие всплески, разливался все более вялыми толчками. Трудно было сказать, в чем состояла эта перемена. Разве вдруг стало меньше выдающихся людей? Конечно, нет! Да вовсе и не в них дело; Collapse ) Что же утрачено?

Что-то невесомое. Знак плюс или минус. Какая-то иллюзия. Как если бы магнит отпустил железные опилки и они снова перемешались. Как если бы размотался клубок ниток. Как если бы колонна пошла не в ногу. Как если бы оркестр начал фальшивить. Нельзя было назвать решительно ни одной частности, которая не была бы возможна и прежде, но все пропорции немного сместились.

Идеи, авторитет которых прежде был тощим, стали тучными. Славу пожинали лица, которых прежде не принимали всерьез. Топорщившееся смягчилось, разделенное слилось вновь, независимые делали уступки всеобщим восторгам, уже сложившийся было вкус снова страдал неуверенностью. Резкие границы повсюду стерлись, и какая-то новая, не поддающаяся описанию способность родниться вынесла наверх новых людей и новые представления.

Они не были дурными, отнюдь нет; только к хорошему примешалась чуточку великоватая доля дурного, к истине — заблуждения, к значительности — приспособленчества. Казалось прямо-таки, что для этой смеси существовала предпочтительная дозировка, сулившая в мире наибольший успех, маленькая, в обрез отмеренная добавка суррогата — она только и придавала гению гениальный, а таланту внушающий надежду вид, подобно тому как, по мнению многих, лишь известная добавка инжира или цикория придает кофе настоящую, полноценную кофейность, и вдруг все ключевые и важные позиции духа оказались заняты такими людьми, и все решения стали сообразны их вкусу.

Ни на кого нельзя возлагать ответственность за это. И нельзя сказать, как все стало таким. Нельзя бороться ни с какими-то людьми, ни с какими-то идеями или определенными явлениями. Нет недостатка ни в таланте, ни в доброй воле, ни в характерах. Только есть такой же недостаток во всем, какого нет ни в чем; ощущение такое, словно изменилась кровь или изменился воздух, таинственная болезнь сожрала небольшие задатки гениальности, имевшиеся у прежней эпохи, но все сверкает новизной, и в конце концов не знаешь уже, действительно ли мир стал хуже или просто ты сам стал старше. Тут-то и окончательно наступает новое время.

Вот как изменилось время, — как день, поначалу сияющий голубизной и потихоньку заволакивающийся...
Kvakin_1

Нимфоманка I. Первое впечатление.

Вот и я посмотрел первую часть Нимфоманки. Хотя вторая часть впереди, сдается мне, что я понял о чем фильм. Во всяком случае, мне кажется очевидным, что это прямое продолжение и, скорее всего, завершение "Истории одного middle-age кризиса Ларса Триера": Антихрист-Меланхолия-Нимфоманка.

Вот, пожалуй, подходящая строчка: "Все теперь как на ладони: лоб в поту, душа в ушибах, но зато уже не будет ни загадок, ни ошибок, - только дальняя дорога, только дальняя дорога, только дальняя дорога до последнего звонка".

Фильм не отвлечение и не отдых от Антихриста/Меланхолии, как я было предполагал по доходившим вестям о фильме в процессе его создания, а завершение мучительной личной работы мысли ЛфТ. Фильм уже вновь по его обыкновению сухой и отжатый до схемы a la Догвилль, кроме отдельных выдающих эмоцию моментов, которые и раскрывают связь с Антихристом и Меланхолией и показывают общее направление всей трилогии.

Триер мастер-полистилист, он очень переимчив и из, скажем так, профессионального любопытства в каждом новом фильме пробует себя в ином жанре, отталкиваясь от известных образцов. Скажем, Догвилль - это, фактически, перифраз Доброго человека из Сычуани Брехта, а Антихрист - ответ на Жертвоприношение Тарковского. В Нимфоманке мне увиделись элементы конструктивистской стилистики раннего Гринеуэя, например "The Falls". Но покамест надо досмотреть вторую часть, может быть я неправ и увидится что-то другое.

И - касательно 18+ - мне показалось, что фильм достаточно строго неэротичен.
Kvakin_1

неплохо сказано

люди холодного расчета не добиваются и половины того успеха в жизни, что души правильно смешанные, способные действительно любить людей и условия, которые приносят им выгоду
/ч. б. с/
Kvakin_1

Гений Гринэуэя: нам союзно лишь то, что избыточно - а все лишнее отрезать.

Посмотрел Гольциуса со всей присовокупляющейся компанией. Интересное кино. Отрезают пальцы, яйца, волосы и голову. Смотрится с интересом, все выверено и превосходно, но сильного общего впечатления, сравнимого, скажем, с тем, что было от в чем-то сходного по ощущению "Baby of Macon", не оставляет.

Совокупляются: Адам с Евой, Лот с дочерьми (по очереди), Давид с Вирсавией, Самсон с Далилой, действующие лица между собой. В титрах отмечен мастер по мужским гениталиям. Женские обходятся полной депиляцией либо аккуратной стрижкой.
Соблазняют: Змей - Еву, жена Потифара - Иосифа, Саломея - Ирода.
Наличествуют: политическая сатира, антиклерикальный дискурс, культурологический гламур, анально-садистская интерпретация христианства, фрейдистская символика, сдержанный антисионизм, вспобеждающий здравый смысл английского лавочника, музыка и 3D.
Отсутствует: оральный секс.
Kvakin_1

Noch Der Antichrist: отрезать и сжечь

В "Другом кино" опять всплыл "Антихрист" Триера и набрал сотни три комментариев - не оскудевает интерес, впрочем на этот раз сколько-либо интересных комментариев мало, все больше ругань между теми и теми.

Мне вот что пришло в голову, а раньше почему-то не пришло, в ходе одной из веток дискуссии. Справедливо указывалось, и самим Триером в том числе, что Антихрист связан с Тарковским и, особенно, с Жертвоприношением. В Жертвоприношении, чтобы исправить мир герой должен совокупиться с ведьмой-природой (так некоторые склонны интерпретировать эпизод с Марией, я не очень согласен) и сжечь дом. Нет ли у Триера прямой аналогии, а заодно прямого спора с Тарковским (он ведь любит вариацию-перифраз на любимые темы): чтобы исправить мир и обуздать хаос порядком человек должен принести в жертву пол (а ведьму сжечь)? И тогда все успокоится, и звери улягутся рядом (и мир станет чистым, но, будто, несколько выхолощенным и неинтересным, как в Эпилоге)?
Kvakin_2

chantera pas

Это очень-очень грустный фильм. Фильм о невозможности чистого творчества, фильм о том, что в мире не хватает на всех места для выражения себя, и потому из этого мира лучше уйти, тем более, что все равно уходить...Collapse )

Нам кажется, что мы хотим и можем петь, - и может быть так оно и есть, позвольте же лишь спеть до конца, как мы хотим. Но звучит в ответ: "Очень сожалеем, но вы не нужны". "Сhantera pas".
Мы все шантрапа.
Kvakin_2

Плоды просвещения - этим летом возле РИТЭГА

Попытки задним числом слегка разобраться в сюжете фильма Попогребского "Как я провел этим летом" - что было сначала, что было потом - привели меня к волнующему открытию, - нетривиальному повороту сюжета фильма, который, сколь я могу видеть, остался не замеченным ни одним из рецензентов. Вот разве что Сербин, увидевший там "иное, совсем иное".

Признаюсь,не понял я с ходу, что же это за радиоактивная хреновина такая фигурировала в фильме. Но потом нашел: штуковина эта называется РИТЭГ -радиоизотопный термоэлектрический генератор. Это многолетний автономный источник энергии небольшой мощности, работающий на выделении тепла капсулой со стронцием 90 за счет радиоактивного распада этого самого стронция. Широко применялся для питания радиомаяков и полярных метеостанций в СССР. Капсула со стронцием дважды герметично запаяна, спрятана глубоко внутри, достать без инструмента нельзя.

Проведя некоторое время возле такого генератора, особенно неисправного, можно получить дозу радиации. Если подержать возле него рыбу - то и рыба дозу радиации получит, но радиоактивной от этого, естественно, не станет, как не становится радиоактивным и счетчик Гейгера. (Для индукции наведенной радиации нужны первичные источники далеко не такой мощности).

И вот на этом-то и строится нетривиальная идея развязки. Инфантильный современный Паша плохо учился физике в школе и институте, и что такое радиация представляет смутно - из телевизора да игр компьютерных. Поэтому он решил, что рыба, если ее подержать возле РИТЭГА, станет радиоактивной и отравленной. Об уровне знаний Паши касательно радиации можно судить и по его попытке, получив дозу облучения, от нее об землю оттереться. (Так, помнится, однажды на Урале году в 57 начальник военного объекта, где авария с выбросом произошла, приказал всю радиацию сжечь).

И вот кульминация фильма - по-шекспировски мощный ход режиссера (вспомним Ромео - сцена в склепе - решившего, что Джульетта мертва). Рыба-то на самом деле безвредна, но это знают (надеюсь) режиссер и зритель, в то время как Паша и, похоже, обманутый Пашей Сергей Витальевич - те думают, что она радиоактивна, и что их ждет лучевая болезнь и смерть! И -- Memento mori! -- в каждом из них высекается по моменту истины. Меж тем зритель понимает, что Сергею Витальевичу уж точно ничего не грозит, он, в отличие от Паши, РИТЭГ не лапал.

Соответственно, и концовка фильма - многозначительное немногословное прощание двух радиоактивных мужчин - это не просто катарсис взимного прощения, но сцена обретает благодаря изощренной творческой фантазии Попогребского дополнительный символический характер: мы понимаем, что, уже за пределами фильма, никчемный Паша все же будет наказан, т.к., проведя этим летом, он солидно облучился, а вот настоящий человек Сергей Витальевич останется жив и здоров, и будет думать, что сила и твердость духа спасли его и от радиации.

Одно неясное сомнение остается: но, быть может, и Сергей Витальевич все понимает вместе со зрителем, а? Он то ведь не дурачок, и добросовестно учил физику, иначе бы его в полярники-геофизики не взяли - недаром же он говорит Паше "никому об этом не рассказывай" (вероятно, мысленно прибавляя: "ну, редкий все же м...к!")? И тогда сюжет фильма становится еще интереснее, закрученнее и драматичнее! И простоватый скупой образ Виталия Сеергеевича обретает дополнительную глубину.

Но, удивительно, как же столь сильный и тонкий ход сценария остался не отмечен ни одним из критиков!? Все рассуждают так, будто Паша с Сергеем Витальевичем и впрямь радиоактивной рыбы наелись - какая банальность и недооценка замысла Попогребского!

И неужли лишь я, неведомый певец, Михаил Квакин, оказался конгениален сценаристу и режиссеру?
Kvakin_2

Радиоактивный Паша и медведь

Как пламенный патриот любит Квакин хорошие отчественные фильмы, а, вернее, радуется, когда появляется хороший фильм нашего режиссера. Но, что поделаешь, раз на раз не приходится. Как говорится: "- Извините, синьор, вчера победил матадор, а сегодня бык" .

Вот, в прошлый раз похвалил Павел Сербин Collapse )
Kvakin_2

долг нелюбви

Пару слов про Санаева/Снежкина. Сербин посоветовал, я посмотрел, было интересно.

При обсуждении фильма "Похороните меня за плинтусом" в блогах более всего внимания уделяется, кажется, двум вопросам: Collapse )
Kvakin_1

Еще об Антихристе - а может Ева не виновата?

Прояснив для себя происхождение названия фильма из "Антихриста" Ницше (интересно бы проверить, не воспроизводит ли экран автограф титульной страницы рукописи) я, подумав, готов взять обратно еще кое-что из первых впечатлений (предыдущий текст) - а именно, линию "одержимости Злом" Женщины Collapse ) Кроме того, полагаю, что в мотивах происхождения фильма и в некоторых деталях не обошлось без личного злобства и насмешки Триера в адрес психотерапевтов, с которыми ему пришлось больше года иметь дело. Тем более, что shrink, как его называют в Америке, стал непременным атрибутом современной западной цивилизации, отчасти заняв место столь ненавистного Ницше "аскетического жреца".